Puertas de Madrid. Portón-Pasaje

   

El Museo del Prado alberga el «Portón – Pasaje», que no solo es una entrada ceremonial, sino también una importante escultura independiente. La pieza fue creada entre 2006 y 2007 por Cristina Iglesias, como parte de la ampliación del museo diseñada por Rafael Moneo y está situada en la calle Ruíz de Alarcón.

La obra está compuesta por seis enormes piezas de bronce, cada una de seis metros de altura, con un peso total de 22 toneladas. La estructura cuenta con un mecanismo hidráulico de apertura y cierre de las puertas durante horarios específicos. Esto permite a los visitantes ver la obra en determinados momentos del día. Este sistema complejo es gestionado por motores rotatorios, lo que añade un componente dinámico y tecnológico a la escultura. En resumen la puerta es útil y también una obra de arte.

   Todas las piezas tiene diseños complicados de plantas inventadas, muy típicas en otras obras de la artista Iglesias. Estos diseños hacen que la gente piense en cómo la naturaleza y la arquitectura están conectadas. Estos detalles, no solo añaden profundidad visual a la obra, sino que también crean una experiencia táctil y sensorial única.

   La artista Cristina Iglesias define y describe el Portón-Pasaje como un «tránsito» que representa el viaje del Museo del Prado hacia el futuro. Más que una simple entrada, la obra actúa como un umbral que conecta el pasado con el presente, simbolizando la evolución continua del museo.

Puertas de Madrid. Puerta del Sur

   La Puerta del Sur, junto al Planetario, es el camino al que se dirige el Pasillo Verde. 

     Pasillo Verde y Puerta del Sur diseñados por el gran arquitecto Masón Manuel Ayllón, sin que El Ayuntamiento se enterara de la verdadera simbología de todo el proyecto. 

     Por una rampa se asciende a lo que está considerado como el centro masónico de la ciudad. Allí, además de algunos símbolos similares a los del Pasillo, hay un damero con baldosas blancas y negras que recuerdan los suelos de las Logias Masónicas.    

  La gran mole de hormigón con su gigantesco óculo es como la puerta del cielo para los masones y lugar de encuentro de las coordenadas terrestre y celestial, dos ejes masones que cruzan Madrid y llevan desde el Observatorio Astronómico en el Cerrillo de San Blas (junto al Retiro) y cruzando el Cerro Negro hasta el Cerro de los Ángeles; el otro, desde la antigua ermita de Santa Cruz y pasando por la torre de hierro Laus Deo junto a la estación de Delicias hasta Jerusalén y Tierra Santa, referencia masónica fundamental. Todo ello simbolizado por la chimenea herrumbrosa con cinco cuerpos (el centro de los nueve números, que simboliza la unión de todas las fuerzas) y de 49 metros de altura (siete veces siete), que se alza al lado, y con el acrónimo ALGADU grabado en lo alto (Al Gran Arquitecto del Universo). En la Puerta Sur, todo, hasta el número de farolas, tiene su explicación "sagrada".

Puertas de Madrid. Zarzón

  

  La puerta, en realidad, un portillo de entrada y salida peatonal de la Casa de Campo. Se encuentra intra y extramuros entre el camino de Humera y una vía rodada exterior de comunicación con las urbanizaciones del entorno; su relación directa con el puente de la Culebra y la fuente del Zarzón, las rejas del Meaques y la puerta de Rodajos, la hacen muy transitable, aparte de mantener su entidad de vía de penetración occidental hacia el parque.

    La puerta del Zarzón actual se prolonga por sendos flancos en los muros o cercas de la Casa de Campo y su origen probable podría coincidir con el de las tapias o ser algo posterior. 

  Su ruina, antes de la restauración, ofrecía un lamentable estado de abandono y desidia, con restos de dos machones anteriores de muy pobre factura y enfoscados sobre primitiva obra de ladrillo, y con sillares y otros elementos del primitivo portillo desparramados por el suelo, lo que permitiría su recuperación con suficiente fidelidad.

   Este portillo se integra en un grupo de puertas o portillos de similar entidad formal y constructiva, en la plástica mudéjar propia de las tapias y representa una pervivencia testimonial de la imagen de la Casa de Campo lejos de la impronta monumental de las puertas o portones históricos.

Puertas de Madrid. Rodalejos

   

  

La actual Puerta de Rodajos es de construcción reciente año 1969 y su diseño se debe al arquitecto Manuel Herrero Palacios que la diseñó junto con la Puerta de la Vereda Vieja de la que es gemela, pero más estrecha. La puerta da acceso a la Casa de Campo.   

   La anterior puerta servía de paso para llegar a Rodajo o Rodajos, un sitio, en principio, fuera de la Casa de Campo que quedó dividido con la adquisición por parte de Fernando VI a partir de 1738 con la compra del Prado de Algoroz y la Casa de Rodajos.     

  El 1 de diciembre de 1767 los obreros al mando del alarife Manuel Rodríguez, construyen “la tapia y la puerta de piedra inmediata a la Casa de Rodajos”. Supervisadas por Sabatini. Es probable que con anterioridad hubiera ya una puerta en el mismo lugar o cercano ya que el año 1767 parece un poco tardía frente a la cercanas de los Pinos al norte y la Portillera del Batán o de Meaques al sur, que ya se nombran en 1744.

  El 6 de marzo de 1768 Juan Francisco Garaicochea manda a Sabatini a ver cómo ha quedado “la Puerta de Rodajos que es toda de cantería”.

Puertas de Madrid. Del Rio

   

La Puerta del Río (denominada también la Puerta del Rey, Puerta Principal o Puerta del Norte) es una puerta que daba acceso a la Casa de Campo desde el Palacio Real.​ Anteriormente, fue una puerta con reja hasta la llegada de la Segunda República, cuando se le da aspecto monumental y resulta ampliada con dos nuevas cancelas, la puerta es denominada por entonces como Puerta de la República. En la actualidad vemos una restauración 'interpretada' y desplazada (más cercana al río) de su posición original con seis pilastras cuadradas en planta de semicírculo (a modo de exedra) incluida en el paisaje de Madrid Río y ubicadas justo en frente del puente del Rey.

   El rey Felipe II adquiere la Casa de los Vargas y los campos adyacentes que se convertirían en la Casa de Campo. La Casa se encuentra alejada del Alcázar al otro lado del río y para su acceso hace construir una pasarela.​ De esta forma el Alcázar y el nuevo palacete quedan accesibles.​ Con los años Carlos III pone cerca a algunas zonas de la Casa de Campo. Es posible que en esas fechas la puerta fuese una especie de verja, y su paso estaba cerrado al público.   

  Su autoría no está documentada, pero todo indica que su construcción corresponde con la época de Fernando VI ya que en la puerta original aparecía su busto junto al de Bárbara de Braganza en las pilastras de granito de la puerta, esta identificación se la debemos a Aparisi Laporta. Aunque hay discrepancias respecto a que se trate de estos dos personajes.

   Sin apenas variaciones desde su construcción se mantiene igual hasta el año 1934, que con la proclamación de la II República 1931 y el nuevo estatus de la Casa de Campo, cedida al pueblo de Madrid a través de su Ayuntamiento. La puerta se queda pequeña para las necesidades de accesos masivos que se producen por parte de los madrileños. Se le encarga entonces una reforma al arquitecto Manuel Álvarez Naya, que proyecta la nueva puerta.

   La solución de Álvarez Naya es añadir a la antigua puerta, dos nuevas a su izquierda vista desde el Puente del Rey. Entre las nuevas entradas se construyen dos garitas de ladrillo.

   En el año 2009 como parte de la reforma de la Plaza Grande y debido al desnivel entre la puerta y unos respiraderos del soterramiento de la M-30, mal situados, se decide por parte del Ayuntamiento de Madrid desplazar la Puerta unos treinta metros hacia el Puente del Rey. Incomprensiblemente se montan sólo las seis pilastras que sustentaban las puertas en forma de arco, más pronunciado del que tuvo nunca y se le priva de la forja y otros elementos importantes como; alumbrado, caseta del guarda y las dos pilastras circulares que estuvieron en el Puente del Rey hasta 1934.

Puertas y arcos de Madrid. Puerta de la Ilustración.

  La Puerta de la Ilustración es una escultura urbana del último tercio del siglo XX, erigida a modo de puerta monumental. Se encuentra en la confluencia de la avenida de la Ilustración con la glorieta de las Reales Academias, dentro del Barrio del Pilar.

   Diseñada por el escultor, pintor y dibujante Andreu Alfaro en 1984. Fue encargada por el Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo (en la actualidad, Ministerio de Fomento), en el contexto de las obras de construcción de la avenida de la Ilustración. En el plan urbanístico de esta vía, concebida para unir los extremos septentrionales de la autopista M-30, se contemplaba la realización de cuatro monumentos de grandes dimensiones, de los cuales sólo pudo ejecutarse la puerta.

  La escultura se concibe como una puerta conmemorativa, bajo la cual pasa el tráfico rodado, a través de la calzada principal de la avenida de la Ilustración.

Está realizada en acero inoxidable y mide 23 m de alto, 84 de largo y 33 de ancho. Consta de dos cuerpos paralelos, integrados, cada uno de ellos, por una sucesión de trece arcos de medio punto, separados entre sí. Son conocidos popularmente como los arcos. La altura de los arcos varía siguiendo un orden creciente o decreciente en función de su situación en uno u otro cuerpo. Los trece ubicados en el cuerpo meridional disminuyen en altura siguiendo la dirección oeste-este, mientras que los trece restantes, correspondientes al cuerpo septentrional, lo hacen en sentido inverso.

Puertas y arcos de Madrid. Puerta Bonita

   

  La puerta instalada actualmente es de nueva construcción, y fue erigida para sustituir a una más antigua ya desaparecida. En la primera mitad del siglo XIX existía en el distrito de Carabanchel una gran finca de recreo perteneciente a varios vecinos de la zona denominada Vista Alegre; en 1829 esta propiedad despertó el interés de María Cristina, esposa de Fernando VII, quien la adquirió y posteriormente amplió y completó con diversas construcciones convirtiéndola en Real Posesión.

    En 1846 la finca fue vallada con una cerca de ladrillo en la que se abrieron varias puertas, una de las cuales estaba situada en su extremo noreste; ésta era denominaba puerta "de Madrid", si bien el pueblo la conocía como "la Puerta Bonita" por su magnífica reja de hierro forjado de fundición inglesa, lo que acabaría dando su nombre al barrio en el que se encontraba.    

  En 1859 la Real Posesión fue adquirida por D. José de Salamanca y, tras la muerte de éste, pasó a manos del Estado en 1887; su extensión sería ocupada paulatina y desordenadamente por diversas instituciones de carácter social y docente, conservándose no obstante en casi toda su longitud la cerca original.

   La Puerta Bonita permaneció también intacta hasta los años 80, época en la que un camión causó cuantiosos daños al chocar contra ella en un accidente. Sus restos permanecieron en el lugar hasta el año 2005, fecha en la que se fue instalada la puerta actual, con un diseño inspirado lejanamente en la original pero con una composición diferente.

Puertas y arcos de Madrid. Arco de cofreros

 

  El Arco de Cofreros (a veces también como Portal de Cofreros) es uno de los nueve accesos a la plaza Mayor de Madrid. El denominado arco es la terminación en cuesta de la calle de Toledo hasta llegar a la rasante de la plaza Mayor. Se denomina así por ser, durante el antiguo régimen, lugar de comercialización y artesanía madrileña del gremio de los cofreros.​ En la actualidad es punto de congregación de coleccionistas (principalmente de numismática y filatelia) y artistas callejeros (pintores).

    Es muy posible que durante el siglo XVI se establecieran gremios artesanos de cofreros y cajeros que se dedicaron a manufacturar cofres, baúles y cajas de madera de todas formas y tamaños. Estos gremios se ubicaban en los lugares de paso con el objeto de ofrecer estructuras para el transporte de mercancías. El arquitecto español Juan Gómez de Mora realiza las modificaciones de la zona en el siglo XVII y es posiblemente su constructor. Posteriormente, debido a un incendio en 1790, la zona es restaurada por el arquitecto Juan de Villanueva que proyecta los edificios que rodean el Arco en agosto del año 1791.2​3​ Antiguamente existía en la Puerta del Sol una calle que desembocaba en ella denominada de Cofreros, esta calle desaparece debido a las reformas y ampliación de la misma.

Puertas de Madrid. Cementerio de la Almudena

   

La necrópolis fue inicialmente proyectada por Arbós y Urioste. La entrada principal está situada en el vértice noroeste del recinto, que tiene forma triangular, en la confluencia de las avenidas de Daroca y de las Trece Rosas, donde hay unos jardines. A continuación se encuentra el pórtico de entrada. 

Este es de estilo modernista con influencia neomudéjar, utilizando el ladrillo, granito para el basamento y piedra caliza para las columnas. 

Tiene en el centro tres arcos de entrada, delimitados por columnas dobles terminadas en altos pináculos, y cubiertos por sendas cúpulas. Sobre el arco central está representada la figura de Dios Padre. A ambos lados continúa el pórtico con otros ocho arcos iguales, uno más con gruesas columnas y bóveda, otros cuatro que giran noventa grados el conjunto y sendos edificios de oficinas. Detrás del pórtico hay unos jardines y dos edificios más.

Puertas de Madrid. Parque de Torre Arias

 

    La entrada a la Quinta de Torre Arias data de la segunda mitad del siglo XIX, se compone de una monumental puerta en piedra con una entrada para carruajes flanqueada por dos puerta de peatones.         La puerta de carruajes se compone de dos casetones con dos columnas clásicas rematadas por una alcachofa y unas verjas modernista  de hierro, originales, en las diferentes puertas.

Puertas de Madrid. Puerta Bonita.

    

    En la primera mitad del siglo XIX existía en el distrito de Carabanchel una gran finca de recreo perteneciente a varios vecinos de la zona denominada Vista Alegre; en 1829 esta propiedad despertó el interés de María Cristina, esposa de Fernando VII, quien la adquirió y posteriormente amplió y completó con diversas construcciones convirtiéndola en Real Posesión.     

   En 1846 la finca fue vallada con una cerca de ladrillo en la que se abrieron varias puertas, una de las cuales estaba situada en su extremo noreste; ésta era denominaba puerta "de Madrid", si bien el pueblo la conocía como "la Puerta Bonita" por su magnífica reja de hierro forjado  por la fundición inglesa R.W. Kennael & Cº & Falkirk, y todo aquel que la veía quedaba absolutamente maravillado, por lo que acabaría dando su nombre al barrio en el que se encontraba. 

    La Real Posesión fue adquirida en 1.859 por D. José de Salamanca y, tras la muerte de éste, pasó a manos del Estado en 1887; su extensión sería ocupada paulatina y desordenadamente por diversas instituciones de carácter social y docente, conservándose no obstante en casi toda su longitud la cerca original.  

   

La Puerta Bonita permaneció también intacta hasta los años 80, época en la que un camión causó cuantiosos daños al chocar contra ella en un accidente. Sus restos permanecieron en el lugar hasta el año 2005, fecha en la que se fue instalada la puerta actual, con un diseño inspirado lejanamente en la original pero con una composición diferente.

Puertas de Madrid. Arco de Monteleón y Daoiz y Velarde.

   

   El Arco de Monteleón es el único resto del Parque de Artillería del mismo nombre, que defendieron los militares Luis Daoiz  y Pedro Velarde y Santillán  uniéndose a la revuelta popular y contradiciendo la orden de sus superiores.  

   El Arco fue remodelado recientemente por el arquitecto Pedro Moleón. Reedificado sobre los restos del palacio de los marqueses del Valle y de Terranova, duques de Monteleón y de Hernán Cortés, que fue construido en 1690 y destruido por un incendio en 1723. El Ayuntamiento inició en febrero de 1868 los trámites para la adquisición del arco con el fin de reinaugurar el monumento el 2 de mayo de ese mismo año, pero por diversos motivos no se llevó a cabo hasta un año después, en mayo de 1869.  

Puerta de Goya del Prado.

  El Museo del Prado se unio a la celebración del Día Internacional de los Museos con la instalación de una intervención artística que ha transformado la puerta de Goya en un decorado barroco efímero realizado con 50.000 tallos de ruscus aculeatusARBU pintados de dorado para cubrir las columnas centrales del pórtico, y 25.000 hortensias para la zona del atrio.

  Se trata de un proyecto diseñado por Casa Josephine Studio que transforma la emblemática fachada neoclásica de la puerta de Goya en un decorado barroco.

Fotografía: J Ruiz

Puertas de Madrid. Puerta de Embajadores.

   

 En el palacio de Buenavista, en plena calle de Alcalá, esquina con la plaza de Cibeles se produce en el año de 1870 el cerramiento de los jardines  mediante una verja diseñada por el afamado cerrajero, que más tarde trabajara para la Casa Real, Bernardo de Asins y Serralta, artífice tambien de la verja de la Biblioteca Nacional y del Palacio de Cristal del Retiro.  

   La puerta principal de las tres que se abren a la calle Alcalá, conocida como «de Embajadores» esta encastrada en dos columnas dobles rematadas por capiteles que sustentan unas lámparas de cinco brazos en  bronce.

  La rejería se engalana en su cénit con un conjunto artístico en bronce presidido por el escudo del Ejército de Tierra desde 1981, al que flanquean el Dios Marte y la Diosa Minerva.

  

Puertas de Madrid. Portada de San Luis Obispo

     

Se trata de la entrada principal de la desaparecida Iglesia de San Luis Obispo, que estuvo emplazada en la Calle de la Montera hasta el 13 de marzo de 1935, cuando sucumbió pasto de las llamas. Lo único que se salvó fue la portada, instalada desde el año 1950 en la fachada septentrional de la Iglesia del Carmen, situada en la calle de la Salud, muy próxima a la puerta del Sol. 

   Aunque suele permanecer cerrada, ya que el acceso al templo se realiza desde la Calle del Carmen, la portada sigue participando del mismo ámbito eclesiástico de cuando estuvo en la Montera, al que se le añade en la actualidad una dimensión turística que, en aquel entonces, ni se sospechaba que pudiera aparecer. Feligreses y turistas comparten, a partes iguales, el día a día de la puerta.  

  La portada que ahora mismo luce en la Iglesia del Carmen fue realizada en 1714 por Francisco Ruiz. Está presidida por una escultura del santo titular, hecha en piedra caliza por Pablo González Velázquez.