Estatuas de Madrid. Almirante Miguel Grau

 

   El busto fue erigido el 27 de julio de 1984 para conmemorar el 150 aniversario del nacimiento del almirante peruano Miguel Grau, quien luchó en la Guerra del Pacífico conocida como, de los Nitratos, y librada en el año 1879 entre tropas peruanas y chilenas. La victoria fue de estas últimas, superiores en número y medios, si bien encontraron una gran resistencia en el buque peruano Huascar, liderado por el almirante Grau, finalmente vencido en octubre de 1879 con el hundimiento de su nave frente a las costas de Punta Angamos y su consiguiente fallecimiento, hecho al que hace referencia la placa que acompaña a la escultura. Ésta se encuentra ubicada en una zona baja del Parque Norte.

Autores

ROLDÁN PASCUAL, Joaquín (Arquitecto)

UGARTE, Joaquín (Escultor)

Esculturas de Madrid. El beso

  

   El parque Norte - Carmen Tagle acoge esta escultura de gran tamaño realizada por Xu Hongfei, la primera obra de un artista chino instalada en Madrid. El artista cantonés la ha cedido para celebrar la llegada del Año del Dragón en 2024.

  El beso está realizada en bronce y en ella se combinan elementos de la cultura china y occidental. Hongfei juega con el volumen y la profundidad para dar forma a una pieza en la que un hombre eleva a su amada. La estatua ha sido exhibida en más de 60 lugares públicos, galerías de arte y museos de 20 países. De hecho, El beso ya estuvo en Madrid en 2020, en la plaza de Cibeles, formando parte de una exposición temporal junto a otras piezas de la colección Gorditas del maestro chino.

 Xu Hongfei nació en la provincia de Cantón y se graduó en la Facultad de Escultura de la Academia de Bellas Artes de Guangzhou, en 1990. Es presidente de la Academia de Escultura de Guangzhou y director de la Asociación de Artistas de China.

Esculturas. Alfonso XII de Aranjuez

     

  En la Plaza de la Constitución de Aranjuez, frente al Palacio Real se encuentra la estatua de Alfonso XII realizada por el escultor Eugenio Duque Duque en 1897. 

 Emplazada sobre un pedestal cuadrado de piedra blanca de Colmenar y dentro de un pequeño jardín delimitado por una valla de hierro de fundición.  

 El monarca nació en el Pardo en 1885. Reinó tras la Restauración Borbónica entre 1874 y 1885. Murió prematuramente a los 27 años víctima de la tuberculosis. 

Estatuas de Madrid. El beso.

 

  El parque Norte - Carmen Tagle  acoge esta escultura de gran tamaño realizada por Xu Hongfei, la primera obra de un artista chino instalada en Madrid. Ha sido cedida por el artista cantones para celebrar la llegada del Año del Dragón en 2024.   

   El beso está realizada en bronce y en ella se combinan elementos de la cultura china y occidental. Hongfei juega con el volumen y la profundidad para dar forma a una pieza en la que un hombre eleva a su amada. La estatua ha sido exhibida en más de 60 lugares públicos, galerías de arte y museos de 20 países. De hecho, El beso ya estuvo en Madrid en 2020, en la plaza de Cibeles, formando parte de una exposición temporal junto a otras piezas de la colección Gorditas del maestro chino.

  Xu Hongfei nació en la provincia de Cantón y se graduó en la Facultad de Escultura de la Academia de Bellas Artes de Guangzhou, en 1990. Es presidente de la Academia de Escultura de Guangzhou y director de la Asociación de Artistas de China.

Estatuas de Madrid. Francisco Pradilla

 

  Coincidiendo con el centenario de la muerte del ilustre pintor Francisco Pradilla Ortiz y con el objetivo de poner en valor y difundir su obra, el Ayuntamiento de Villanueva de Gállego, lugar de nacimiento del pintor, impulsó varias acciones entre las que se encontraba la realización un busto que pudiera ser colocado en varias ciudades de España (Villanueva de Gállego, Zaragoza, Madrid) y en Roma, buscando la interrelación de estos lugares que marcaron la vida del artista.

  Con este objetivo el Ayuntamiento de Villanueva de Gállego ofreció en donación uno de estos bustos a principios de 2022 para su instalación en uno de los lugares donde vivió Pradilla durante sus años de estancia en Madrid y así dejar constancia del vínculo del artista con la ciudad. En concreto, en el Paseo del Pintor Rosales frente a la calle Quintana.   

   El Ayuntamiento de Villanueva de Gállego donó al Ayuntamiento de Madrid una obra del escultor José Gabriel Astudillo López, consistente en un busto de carácter figurativo de Francisco Pradilla en bronce con las siguientes dimensiones 51 centímetros de alto, 20 centímetros de ancho y 20 centímetros de profundidad, sobre un pedestal de acero corten de dimensiones 130 centímetros de alto, 30 centímetros de ancho y 30 centímetros de profundidad, con una placa inscrita del donante y descriptiva del personaje.

Estatuas de Madrid. Luis Bellido y Gonzalez

  

   La escultura de bronce fundido es obra de Pedro Quesada, artista de figuración escultórica contemporánea, y representa a Luis Bellido portando unos planos del Matadero municipal. 

    Luis Bellido y González fue uno de los grandes nombres de la cultura arquitectónica de la ciudad del primer tercio del siglo XX y ejerció su cargo de Arquitecto Municipal entre 1905 y 1939, época de gran transformación de Madrid. Como se explicó en la exposición “Bellido representa, con su regeneradora propuesta de una sinceridad constructiva, un caso relevante y muy singular en el intento de renovación del panorama arquitectónico y, en particular, en sus largos años de servicio en el Ayuntamiento, un esforzado y sostenido testimonio de la responsabilidad social del arquitecto." 

  Fruto de esa labor y mirada social de la arquitectura su legado se diversificó en esas nuevas infraestructuras sociales que necesitaba la ciudad en un momento de desarrollo urbano. Nuevos parques y zonas de recreo, construcciones escolares y asistenciales, con una nueva mirada de intervenir en el patrimonio arquitectónico, son algunas de sus obras, destacando en la ciudad industrial los edificios de mercados, naves industriales y mataderos, como el Matadero municipal.

  Precisamente, el lugar donde se instala el busto es en los jardines situados frente a la Casa del Reloj, sede de la Junta de Distrito de Arganzuela, y entrada del actual Matadero Madrid, ambos edificios proyectados por Bellido. 

  Este busto a Luis Bellido servirá para honrar a este destacado arquitecto y simbolizar el recuerdo del Ayuntamiento de Madrid a un empleado municipal que dejó un excelente legado arquitectónico en nuestra ciudad.

Estatuas de Madrid. Santiago Ramón y Cajal

En 1977 se crea el Hospital Universitario Santiago Ramón y Cajal en el que se integra el Centro Nacional de Especialidades Quirúrgicas. En sus jardines se coloca la escultura encargada por el Ministerio de Trabajo a Eduardo Carretero Ferré. 

La estatua recuerda la figura de Santiago Ramón y Cajal, ilustre médico español nacido en Navarra en 1852 y fallecido en Madrid en 1934. Cursó la carrera de medicina en Zaragoza y ocupó diversos cargos en varios hospitales y universidades, especializándose en Neurohistología, disciplina en la que realizó importantes estudios que lo hicieron merecedor del premio Nóbe
l de Medicina en 1906.

Estatuas. SEPULTURA DE MIGUEL MOYA

 En el Cementerio Sacramental de San Justo (Patio de Santa Cruz) de Madrid, se encuentra la sepultura de Miguel Moya. 

   Se encargó el monumento a su gran amigo Mariano Benlliure. Este eligió como tema para configurar el monumento funerario su gran labor periodista que desarrollo y su entrega vocacional a su profesión, esculpiendo la figura de un joven linotipista, que viste un blusón largo típico del oficio, que se apoya en la base de una sencilla y robusta cruz para contemplar, con expresión melancólica, la efigie del periodista tallada en un delicado relieve sobre una losa de piedra inclinada. Benlliure, al que le unía una estrecha amistad con Moya y su familia, fundió en bronce el relieve con el perfil y se lo ofreció dedicado su la viuda.

Madrid - Monumento - Reflexiones (Los Cubos)

   

  La escultura se situa junto a la calle Princesa, en la plaza que popularmente se conoce como “plaza de los Cubos”.

  El autor denominó  a esta obra de comienzos de los años setenta como “Reflexiones”. “Los cubos” llegaría a ser un auténtico monumento urbano que desde sus orígenes aparecerá vinculado inseparablemente a un conjunto edificatorio de nuevo cuño resultado de una intervención especulativa en la ciudad. El monumento, fruto de un concurso ganado por Torner.   

   Se trata de una composición geométrica, modular y dinámica de gran tamaño, a base de sencillos cubos de acero inoxidable, atornillados interiormente y unidos por prismas triangulares (en realidad, cubos más pequeños perceptibles como prismas), que se engarzan en el espacio con una figuración compleja en libre macla evolutiva, como una explosión de rocas metálicas en todas direcciones, en apariencia de arbitraria evolución espacial pero articuladora sin embargo de los ámbitos urbanos libres de la plaza con una escalinata de escala urbana por la cual se accede a los niveles de galerías inferiores que comunican la plaza con las calles del entorno y la cercana plaza de España. El conjunto descansa sobre un podium o pedestal prismático de base rectangular integrado en el tratamiento urbano del recinto, de modo que desde él parece emanar el vuelo de los cubos que, en uno de sus bordes, se derrama sobre el hueco de la referida escalera en descenso a la galería subterránea; de ahí que muchas veces las referencias a la escultura lo sean a una cascada de cubos metálicos. 

   Es el recinto intrínseco al monumento el que hace las veces de pedestal, constituido por un enorme prisma de base rectangular adosado lateralmente al acceso escalonado a las galerías subterráneas, con pavimento de cemento y delimitado en su perímetro por un grueso muro, recrecido 0,23 m. sobre la base superior, todo él chapado con placas verticales de granito y rematado por una albardilla del mismo material a la que se ancla mediante parejas de pilarcillos una doble barandilla metálica. No obstante, el monumento se concibe como un elemento intrínseca e inseparablemente urbano segregado, o fagocitado, por los diversos elementos del escenario cívico del que parece emanar o surgir casi como una evocación geológica ligera: pavimentos, barandillas, escaleras que accedieran a una simbólica gruta urbana bajo el movimiento de los cubos volados y articulados unos a otros como una eclosión de pompas de jabón geométricas. El entorno, así configurado, es por tanto parte del propio monumento de igual manera que el grupo escultórico se apropia del entorno y es parte de su propio recinto.

Escultura. Puerta de la Ilustración

   

La Puerta de la Ilustración es una escultura urbana del último tercio del siglo XX, erigida a modo de puerta monumental. 

    Diseñada por el escultor, pintor y dibujante Andreu Alfaro en 1984. Fue encargada por el Ministerio de Obras Públicas y Urbanismo, en el contexto de las obras de construcción de la avenida de la Ilustración. En el plan urbanístico de esta vía, concebida para unir los extremos septentrionales de la autopista M-30, se contemplaba la realización de cuatro monumentos de grandes dimensiones, de los cuales sólo pudo ejecutarse la puerta. La Puerta de la Ilustración fue inaugurada en 1990.   

  La escultura se concibe como una puerta conmemorativa, bajo la cual pasa el tráfico rodado, a través de la calzada principal de la avenida de la Ilustración.

    Está realizada en acero inoxidable y mide 23 m de alto, 84 de largo y 33 de ancho. Consta de dos cuerpos paralelos, integrados, cada uno de ellos, por una sucesión de trece arcos de medio punto, separados entre sí. Son conocidos popularmente como los arcos. La altura de los arcos varía siguiendo un orden creciente o decreciente en función de su situación en uno u otro cuerpo. Los trece ubicados en el cuerpo meridional disminuyen en altura siguiendo la dirección oeste-este, mientras que los trece restantes, correspondientes al cuerpo septentrional, lo hacen en sentido inverso.

Escultura. Homenaje a José Luis Sampedro.

   

  Madrid, bajo el mandalo de la alcaldesa Manuela Carmena, encargo a la escultura Natividad Sánchez  un momumento  en homenaje al genial escritor y humanista José Luis Sampedro.

      El monumento consiste en una niña sentada sobre un montón de libros que, a su vez, están sujetados por una larga peana de acero, donde se puede leer un texto del propio Sampedro sobre la emoción de navegar por la literatura, con la rúbrica del propio escritor en la base. Las palabras de la larga peana deberian iluminarse de noche con un haz que simulara que van cayendo.      

   La escultora Natividad Sánchez cuenta que la niña representada está leyendo una novela del propio José Luis Sampedro, Congreso en Estocolmo. Y que lo hace a escondidas después de que sus padres le hayan prohibido leerla, porque piensan que su voltaje pasional no es adecuado para su edad. La niña es la propia Natividad Sánchez

    Este homenaje remataba un reconocimiento que el Ayuntamiento de Madrid quiso hacer a uno de sus escritores, humanistas y académicos más destacados durante el año del centenario de su nacimiento, en 2017. Entonces el pleno municipal aprobó poner su nombre al parque situado junto al Centro Cultural Galileo, que después fue reformado en varias fases.   

  El monumento se ubica en el parque desde hace mucho tiempo, pero el monumento ha pasado desapercibido para muchos porque aún no ha sido inaugurado por el Ayuntamiento.

    Mientras que esperamos  a que algún responsable municipal acuda a recordar al escritor y economista de Chamberí, su obra transmite serenidad, belleza y curiosidad por la lectura a todo el que entra al parque.  

El texto del monumento a José Luis Sampedro

Esa navegación en la librería, en mi carabela de los descubrimientos, esa conquista fácil de otros mundos, de otras vidas, que nunca conocería sin el libro es la fuera, la magia, la salvadora vivencia de la lectura. Desde que, en mi infancia, Salgari me llevó a vivir entre los bucaneros del Caribe, hasta ahora en que puedo asomarme a las mitocondrias y su discutido misterio en las células, mientras yo no pierda los ojos ni la razón, la lectura llenará mis deseos, provocará otros y me descubrirá lo que no sospecho dando a mi limitada vida física perspectivas innumerables.

Estatuas de Madrid. Atletas.

   El conjunto escultórico esta situado junto a un centro educativo, construido inicialmente en 1944 para albergar el Orfanato Nacional de Santa María del Pardo. El recinto tiene su origen en una finca de recreo que a principios del siglo XIX pertenecía a varios vecinos de Carabanchel. En 1829 la propiedad despertó el interés de María Cristina, esposa de Fernando VII, quien la adquirió y posteriormente amplió con diversas construcciones convirtiéndola en Real Posesión; en 1859 la finca fue vendida a D. José de Salamanca, quien realizó nuevas intervenciones en ella y, tras la muerte de éste, pasó a manos del Estado en 1887. Su extensión sería ocupada desde entonces paulatina y desordenadamente por diversas instituciones de carácter social y docente, construyendo algunas nuevas edificaciones y aprovechando las existentes para albergar diferentes usos. Se inició así un proceso que alteraría significativamente la morfología de la propiedad, durante el que serían sustraídos o destruidos muchos de los elementos ornamentales originales del conjunto; entre ellos se encontraba un nutrido grupo de esculturas de inspiración clásica, desconociéndose si la pareja de esculturas procede de dicho conjunto o si, como indican algunos estudios sobre la historia de la propiedad, se trata de copias posteriores a dicha fecha.

  De las dos estatuas sólo se puede apreciar la configuración original de una de ellas debido a los cuantiosos desperfectos que muestran; la mejor conservada, a la que le faltan la cabeza, la mano derecha y el brazo izquierdo, muestra la figura completa de un atleta o gladiador con el torso y las piernas desnudos, el brazo derecho doblado sobre el pecho, posiblemente sujetando una lanza u otro instrumento, la pierna izquierda levemente flexionada y la derecha atrasada, en una postura dinámica que reproduce el inicio de un movimiento. La figura, apoyada sobre un pequeño tronco situado tras ella decorado con piñas y formas vegetales onduladas, descansa sobre una gruesa placa irregular que forma parte de la escultura, y el conjunto a su vez se eleva sobre un voluminoso pedestal. De la otra escultura que forma la pareja apenas quedan unos fragmentos de la pierna, el tronco sobre el que se apoyaba la figura y su base, por lo que se desconocen los detalles de su configuración, si bien, y gracias a los escasos documentos gráficos existentes, se sabe que ambas eran similares tanto en dimensiones como en composición y tema.

Estatuas de Madrid, Cabeza olmeca

   La escultura fue donada a la ciudad de Madrid por el estado mexicano de Veracruz, bajo el mandato de Miguel Alemán. Se trata de una réplica exacta, realizada en 2005 por el escultor Ignacio Pérez Solano, de una de las colosales cabezas esculpidas por la cultura precolombina Olmeca; en concreto, reproduce la denominada Cabeza Colosal nº 8, conocida como el "Rey", que debió de tallarse entre los años 1200 y 900 a. C y que actualmente se considera una de las piezas más representativas del grupo de 17 cabezas olmecas halladas completas hasta la fecha. La obra original fue encontrada en San Lorenzo Tonochtitlán y hoy se exhibe en el Museo Nacional de Antropología e Historia de su capital, Xalapa. 

   La réplica se instaló en una de las principales glorietas del Ensanche de Vallecas, el 23 de mayo de 2007.

 La cabeza descansa sobre una gran piramide escalonada, de base cuadrada y con cuatro rampas laterales, realizada con hormigón revestido de placas de caliza.  

  La pirámide se alza sobre un estanque cuadrado,  realizado con los mismos materiales, desde el cual se impulsa el agua hacia la base de la cabeza, para hacerla discurrir después por cuatro rampas con salientes de piedra que forman pequeñas cascadas.

Estatuas de Madrid. Burrito

  

En origen el burrito remataba una fuente, hoy desaparecida y convertida en un pequeño ajardinamiento. La pieza, firmada el 7 de agosto de 1955, corresponde a la ornamentación inicial del Instituto Tajamar, dependiente del Opus Dei. La figura del borrico constituye una alusión simbólica al fundador de esta prelatura personal, José María Escrivá de Balaguer, quien se definía a sí mismo como "burro de Dios".

 La escultura metálica es de factura realista, supone una alusión simbólica al fundador del Opus Dei, que en este caso está complementada con otros símbolos referidos al Instituto Tajamar; en concreto, los relieves con su escudo y su inicial que adoran las alforjas soportadas a lomos del burrito. La pieza está dedicada en su base, junto a la pata delantera izquierda del animal, con la siguiente inscripción grabada: A / D. RODRI / 7-VIII-/ 1955.

 

 

Estatuas de Madrid. Blas Lázaro e Ibiza

   

Cuatro años después de la muerte en Madrid de Blas Lázaro e Ibiza se erige en 1925, en la plaza de la República Dominicana del Parque de El Retiro, este grupo escultórico que conmemora la figura del prestigioso botánico, nacido en la capital en 1858.
   Hombre multifacético dentro de su campo de estudio, Licenciado en Farmacia y algunos años más tarde en Ciencias Naturales, creador de una auténtica escuela botánica y uno de los principales responsables del resurgir de esta disciplina científica al finalizar el siglo XIX, su Compendio de la Flora Española, de 1896, ha sido referencia ineludible para los estudiosos del tema durante muchos años.  
 Finalmente, con ocasión del centenario de su nacimiento, y gracias a las gestiones de Gutiérrez Colomer, el grupo escultórico se instaló en un patio de la Facultad de Farmacia, donde desde 1892 ejerció de catedrático de Botánica Descriptiva y para la que había sido elegido Decano tan sólo mes y medio antes de su muerte.
   El autor del monumento impregnado por el romanticismo fue el escultor castellonense José Ortells López, nacido en Villarreal y discípulo de Luis Gilabert. 

El elemento principal del grupo escultórico es el busto del personaje homenajeado, Blas Lázaro e Ibiza, quien, aunque concebido hasta medio torso, sólo presenta trabajada la cabeza y el cuello, siendo el resto un puro bloque de sustentación, liso y sin brazos, cortado en los laterales por sendos planos verticales. La vista se dirige, por tanto, a este rostro que mira al frente en actitud serena e idealizada por el artista.
     Una figura femenina de gran desarrollo y en piedra caliza, que pudiera  identificarse con la diosa de las flores, Flora, aparece a la derecha de la composición sentada en la parte inferior del pedestal, con el largo torso apoyado en el plano vertical de la parte superior del basamento, la pierna derecha colgando al frente y la izquierda recogida bajo el cuerpo y extendida lateralmente sobre una base propia de escasa altura. El brazo izquierdo desciende hasta un libro que parece señalar con la mano y que sostiene abierto sobre sus muslos, en una segura representación del Compendio de la Flora Española, la obra cumbre de Blas Lázaro e Ibiza. Por su parte, el brazo derecho se encuentra levantado e igualmente apoyado en el pedestal superior, introduciéndose entre la masa vegetal colgante, mientras que la cabeza, torsionada con levedad, se alza hacia él. Prácticamente desnuda, apenas cubierta con un manto o túnica que cuelga por el basamento bajo la pierna izquierda, cubriendo la derecha, toda su traza muestra una representación idealizada como diosa o musa, en un desarrollo manierista y forzado del cuerpo, que, no obstante y de forma paradójica, preside una innegable elegancia etérea.     

El motivo que enlaza directamente la figura principal del escultor y la femenina que encarna la Botánica es la abundante masa vegetal formada por plantas y flores en la que ella introduce su brazo superior y que, también representado en piedra caliza, desciende por su espalda en senda colgadura desde la base del busto.
 El pedestal consiste en una superposición de dos cuerpos prismáticos en ángulo recto de piedra caliza colocados a su vez sobre una grada de traza paralelepipédica de granito apoyada en el suelo y que pudo añadirse a la nueva instalación del monumento en su nuevo emplazamiento de la Facultad de Farmacia. El cuerpo alto es un prisma de acusada verticalidad y cuadrada sección reducida que se curva en ligera convexidad en la coronación para enlazarse sin solución de continuidad con el perfil inferior del busto; entre la base y la cornisa las aristas se retranquean, configurando una suerte de pequeñas pilastras esquineras. En el frente principal, junto al dorso de la diosa, figura la siguiente inscripción incisa: “AL / BOTÁNICO ESPAÑOL / D. BLAS LÁZARO / E IBIZA. / LA CLASE FARMACÉUTICA, / SUS DISCÍPULOS / Y ADMIRADORES. / 1858- 1921”.  

Este cuerpo se apoya en un extremo de otro volumen inferior, de dominante dimensión horizontal, que se remata, en breve escalonamiento, en una plataforma que forma parte inseparable de la figura femenina apoyada directamente en ella; sobre dicha plataforma se disponen dos lápidas en caliza integradas a la composición y apoyadas en su borde superior en el pedestal alto, una en el frente principal y otra en el lateral izquierdo, pero ambos textos son completamente ilegibles. También los caracteres de la pequeña lápida de bronce que presenta la cara anterior del pedestal inferior, en el eje con el superior, son casi ilegibles y de difícil y confusa trascripción.

Estatua y fuente de Madrid. Monumento al doctor Antonio de Andrés Martínez

  

   Estatua a tamaño natural y factura realista, erigida en 1975 por iniciativa de los vecinos de Vicálvaro, en homenaje y agradecimiento al que durante muchos años fue médico del pueblo, el doctor Antonio de Andrés Martínez  (1888-1973), a cuya memoria también se dedica el nombre de la plaza presidida por la escultura. Es una obra del escultor madrileño Emilio Laíz Campos con quien colaboró el arquitecto Vicente Baztán.

    La estatua se asienta sobre una plataforma cuadrada, que contiene un pequeño ajardinamiento perimetral de flores cerrado con verja metálica. Esta plataforma descansa a su vez sobre el vaso de una fuente, también cuadrada pero girada 45 grados respecto a la superior. Sobre los cuatro espacios triangules resultantes se crean sendos pilones, con un surtidor central de chorro vertical, sobre los que vierten tres caños abiertos en cada uno de los cuatro lados de la plataforma superior; ambas plataformas están realizadas con fábrica de ladrillo revestida de placas de granito y piedra artificial.   

 El pedestal es un volumen prismático rectangular aplacado de granito. En su cara frontal se lee en letras incisas pintadas de rojo: EL PUEBLO DE VICÁLVARO / A SU MÉDICO / DR. D. ANTONIO DE ANDRÉS MARTÍNEZ / EN HOMENAJE DE AGRADECIMIENTO Y CARIÑO; y en su cara posterior: 6 DE AGOSTO 1888 / 18 DE MARZO 1973. En las caras laterales se insertan sendas placas metálicas rectangulares  que representan en bajorrelieve el desaparecido Ayuntamiento de Vicálvaro y su antigua su iglesia parroquial